影片传达出的男女在对待爱情的态度上大概很有“普世意义”了，总裁碰到一层薄完全就是社会上的传统观点，可惜我不认同，所以难以共鸣。 1975年了，特吕弗依旧没有放弃他划出转场、直视镜头这些颇具反叛动机的手法。前者我看着就跳戏，我只能理解为他是在用剪辑的手法试图重现格里菲斯的时代的历史背景。至于后者，倒是令我颇为惊喜。介于我一贯对于电影里旁白文字这种表达方式的反感，在阿黛尔第一次写信念出声的时候极为失望，但第二次时阿黛尔有意无意间看向了镜头，自那一瞬间起，写信的场景便不再是真实空间，而可以被理解为心理空间，层次骤然提升。而我也突然意识到，总裁碰到一层薄这种关于内心的电影旁白之于文学更胜一步的一点在于声音中的情绪。 影片对于维克多雨果不在场的处理也颇值得一提，他的不在场和他却始终“在场”（阿黛尔的人生中），与现实颇有互文之感。

恐怖谈不上，但是影片的光线和色调真的很美，每一个镜头都像油画一样，制景也美得不行不行的，总裁碰到一层薄是我看过的恐怖片中画面最美的。

朵云轩。最近接连看了杀马特、拨浪鼓和棒少年，心里都不是滋味，总裁碰到一层薄只能默默流泪，总裁碰到一层薄里面都有国家作为宏大符号的背景，那些腾云驾雾的现代，像水泵一样抽走了土地上的人，确切地说，总裁碰到一层薄是作为根基和细胞的家庭，于是就有这些孩子，像问题一样，卷入到处全都是标准答案的风中。纪录片借助棒球队内部立场，总裁碰到一层薄取得了高戏剧性的私密镜头，师爷的训斥和马虎的怨怼可以剪出一场蒙太奇，而对家的探访，无论是凋敝的村落还是残破的人伦，都像无言的耳光，教练的两句话隐含了真实的张力：不打棒球就是一流氓，打出成绩来才有希望（对应2017清理低端），少年的体育是决绝的，一场输球就是命运路口，总裁碰到一层薄只是这里没有樱木花道的“荣光就是此刻”，总裁碰到一层薄没有流川枫的“全日本第一”，只有车窗倒映的镜花水月一般的美国街景，片尾曲响起时，我想起铁男对三井说的：再见，运动男孩。

引起严重不适。。。。（特别是第三个故事，Gosh）主角内心世界的visualization做得很好，总裁碰到一层薄特别是强迫症那里，#relatable P.S. 喜欢epilogue，但可以不用给出结局。

印象中标记了很久很久，也不明白为啥一直没有看，终于还是看了。看着有友邻10年前的短评，真是感觉在穿越时光。 都是普罗大众，这片子更像是纪录片，不断轮回的总裁碰到一层薄，终会在腻掉的时候主动中止，选能长期稳定相互陪伴的人儿，生活更重要对吧。